鏡花水月系列-整個系列概論

  在高堉銓的繪畫中，山、海與岩石是經常出現的要角，而這些要角不具備任何人格特質，其神秘性來自於人性內在慾望的投射。

  在畫面構成中，以中國的山水搭建起整體場景，加入日式浮世繪濾鏡效果，將傳統的山水、瀑布流水裹上色素般的蜜糖色彩後，以拼貼手法有意地將物件放置，而這些物件承載某些來自創作者要傳達的訊息，從群居生活經驗中擷取某些片段置入，在其作品不合乎現實的風格，讓這個空間結構顯得更加模糊曖昧，遊走在現實與幻境的那條邊際線上。

 在鏡花水月作品的佈局中蘊含許多想像空間，以上下對稱的世界呈現，既如同倒影，又似乎是兩個不同的世界相互呼應，而到底何為真實，則交由觀者自行想像。

本件作品:一年有十二個月，但我卻用了十二個小時就走完了四季。

那是一座足足有三千多公尺的高山，從峽谷旁的涓涓細流，與盛夏的焚風，駛入一段像夢般的旅程。

隨著逐漸增加的標高，樹的顏色用緩慢的速度改變漸層的顏色，從盛夏走入漸涼的春秋，隨著霧氣遮蓋了艷陽，世界已變成如寒流般的寒冬。

直到傍晚才隨著落下的夕陽回到夏日的晚風中，抬頭看著懸在峰頂的彎月，還有那踏過四季的不真實感，此刻正倒映在眼前的湖中，或許也像走過的一生，真實而又虛幻。